『ナインハーフ』（NINE 1/2 WEEKS/1986)

原作では男が女を征服、支配するという歴史的なパターンのメタファーとして描かれているけど、映画では女は被害者ではなく、新しい目覚めの儀式に参加する、男と同格の参謀者として映るように手を加えた。物語の終わりにはエリザベス(女性の主人公)は自分で心を決めるんだ。

ストーリーは肉体関係に虜になった男と女の9週間半を追う。謎多き証券会社のヤンエグ(ミッキー・ローク)は「君は僕の分身だ」と言って、アートギャラリーで働くエリザベス(キム・ベイシンガー)にあらゆるエロティックを仕掛ける。時には男装や万引きを強要するが、女は戸惑いや怒りを感じながらも自己を解放するかのように受け入れていく。しかし、世話好きでサディスティックな男の要求は次第にエスカレートしていって……。

肉体関係による孤独や空虚の穴埋めは『ラスト・タンゴ・イン・パリ』のようだ。ミッキー・ローク演じるウォール街の成功者の奇行は、一歩間違えれば『アメリカン・サイコ』にも似た狂気が見え隠れする。そこに生活感も労働感も一切なく、あるのは性の欲望だけ。近年ヒットした『フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ』の世界観ともリンクする。

音楽担当はジャック・ニッチェ。サントラにはデュラン・デュランのジョン・テイラー、ユーリズミックス、コリー・ハート、ブライアン・フェリーといった面々が参加している。また、映画ではローリング・ストーンズのロン・ウッドがカメオ出演。エイドリアン・ライン監督は翌年、男女関係の欲望をさらに掘り起こした『危険な情事』を手掛けた。

それにしても一貫してクールだったはずの男が、別れ際になって初めて現実的な身の上話を切り出すのが印象的だった。「自分はシカゴ郊外で育った5人兄弟の末っ子で……」。すると女が「もう遅すぎるわ」と遮る。

ゲームオーバー。この時のどこか儚げなミッキー・ロークの表情に、スクリーンを見つめる多くの女性が魅せられたのは言うまでもない。

予告編

『ナインハーフ』

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