1960年代から70年代にかけて、洋楽のヒット曲を作り出すのに貢献していたのはラジオだった。
ただし歌や音楽はラジオからそのままリスナー伝わるが、アーティストの魅力そのものが伝わるわけではない。
フランソワーズ・アルディは18歳の時に自分で作詞作曲した「男の子と女の子」でデビューし、歌手のみならずモデルや女優としても活躍した、
フランソワーズ・サガンの原作による映画『スウェーデンの城』（1962年）と、アメリカ映画『グラン・プリ』（1965年）に出演したこともあり、映画ファンの間にはそれなりの知名度があった。

しかし日本ではレコードがヒットせずに終わり、一般的には今ひとつ知られないままだった。



1973年にアルディの「Comment te dire adieu（原題：さよならを言う方法）」をシングル盤でリリースするとき、売出すための作戦を考えたのはCBSソニーの洋楽マン、ディレクターの高久光雄である。
ミッシェル・ポルナレフの「シェリーに口づけ」を1971年にヒットさせて、第2次フレンチ・ポップス・ブームを仕掛けた高久は、アルディなら日本でも絶対に成功すると思っていた。
この曲がフランスでヒットしたのはすでに5年も前のことだったが、高久は成功させるために二つの策に絞り込んで、プロモーションを展開していった。

アーティストをラジオだけでは伝えられない。方法は二つ。一つは日本で売れそうなタイトル。「さようならを教えて」にした。好きなんだけど別れる、でもどうやって別れていいかわからないから教えてっていう、すごい矛盾。これを演出した。
もう一つは雑誌メディア。『平凡パンチ』から『アンアン』に移った今野雄二さんにたくさん写真を持ってって。「これ独占で全部渡すからページ組んでよ」。そしたら巻頭近くに4ページ・カラーを組んでくれた。その「アンアン」を全国の営業所に送ってまた売り込みに行くわけ。
狙ったのは女性です。「わっ、すてきな女の人、こういう人になりたい」という女性の支持。