『キル・ビル』(KILL BILL/2003・2004)

『キル・ビル』は、ドライブイン・シアターやグラインドハウスで観た映画へのオマージュなんだ

映画作家クエンティン・タランティーノの『キル・ビル』(KILL BILL/2003・2004)も、そんなオマージュとリスペクトが吹き荒れる作品の一つだった。映画やサブカルチャーの“マニア”として知られるタランティーノ作品の中でも、これほどカオス的なものもないだろう(ちなみにタランティーノの映画制作会社「A Band Apart」は、ゴダールの映画『Bande à part』から)。撮影日数270日。舞台はLA、メキシコ、北京、東京、沖縄だ。

ユマは俺にとって、ジョゼフ・フォン・スタンバーグにとってのマレーネ・ディートリッヒさ。彼女でなきゃダメなんだよ

大きな影響を受けた『修羅雪姫』(梶芽衣子が主演した1973年の日本映画)をはじめ、マカロニ・ウェスタン、フィルム・ノワール、ブラックスプロイテーション、カンフーやサムライ映画といった世界観が交錯する物語は、主人公のザ・ブライド(ユマ・サーマン)による一貫した“復讐”という目的がある限り、どこか安心感に包まれながら観れてしまう。ブラックジョークもえげつない描写も、やがて到達する画が想像できるので時に笑えたりもする。

『キル・ビル』にはVol.1とVol.2があり、記憶に残るシーンも数多い。快晴の午後の住宅街での殺し合い、ヤクザのアニメーション、栗山千明扮する女子高生の殺し屋“GOGO夕張”、雪景色の日本庭園での決闘(梶芽衣子の歌が流れる)、月夜のトレーラー、拳法の住み込み修行、生き埋めからの蘇り、リゾートハウスでの復讐劇のコンプリート……そんな中で音楽との融合を考えると、Vol.1でのエピソードに痺れる場面があった。

──沖縄のシーン。寿司屋に入った主人公は観光客を装って他愛のない会話をした後、店の主人である服部半蔵(千葉真一)に復讐のための鍛刀を屋根裏部屋で依頼する。店のカウンターで見せていたユマ・サーマンと千葉真一の軽さ。そこからこの場面における重苦しい緊張感への流れにも魅了される。そして静かに流れてくるのがゲオルゲ・ザンフィルの「The Lonely Shepherd」で、パンフルートの孤高の旋律がまさに復讐を誓った者の心情そのものなのだ。

この曲がVol.1のエンディング(飛行機で復讐リストを書くシーン)に使われいることからも、タランティーノの強い拘りが見受けられる。このザンフィルのパンフルートを耳にして、セルジオ・レオーネ監督の『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』を思い出す人もいるかもしれない。なぜならこの作品でもザンフィルの音色が忘れられない場面で奏でられている。

1984年公開のこの映画史上に残る名作中の名作を、気鋭の映画作家はきっと心に深く刻んでいたに違いない。そんなタランティーノは現在、10年後の世界を描くVol.3を構想中だと噂されている。

ザンフィルが流れるシーン

『キル・ビル Vol.1』

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