作詞家の喜多條忠が、初めて浅川マキの歌に出会ったのは1968年、銀座にあったシャンソン喫茶『銀巴里』でのことだ。まだ学生だった喜多條が『銀巴里』に入ったのはまったくの偶然だが、それが人生のターニング・ポイントになった。

1968年といえば、「劇団・天井桟敷」を起ちあげた寺山修司が、シャンソン歌手だった丸山明宏を主演に迎えて、『青森県のせむし男』と『毛皮のマリー』という、二つのアングラ芝居を上演した年にあたる。それが大評判を呼んで女優、女形として、丸山明宏は脚光を浴び始めていた。

当時付き合っていた彼女と銀座に行った時、たまたま＜銀巴里＞の前を通りかかったんです。その日は、丸山明宏（現・美輪明宏）が出ている日で、彼女が観てみたいというので、なけなしの金で入ったんですが、その時、前座で歌っていたのが浅川マキだったんです。

丸山明宏を観るつもりが、その前座の浅川マキという歌手に魅入られてしまって、その後、一人で銀巴里に聴きに行くようになったんです。当時から「奇妙な果実」はうたってましたね。

その頃の浅川マキは、前年に「東京挽歌」でデビューしたものの、レコードがまったく売れず、キャバレーまわりや営業の仕事にもなじめず、銀巴里で月に一回くらい、ビリー・ホリデイの「奇妙な果実」や自作の「夜が明けたら」などを歌っていた。

前座が出る時間帯は客席も空いていたので、喜多條は昼から夜まで半日ぐらい銀巴里で過ごしたという。1960年代の大学生はまだ世間では尊重されていて、寛大に見られるところがあった。

喜多條は浅川マキの歌を聴きながら、ノートを広げて詩などの書きものをしていた。歌手がうたっているのに顔もあげないで、ノートに何かを書いている客がいることに気づいて、浅川マキは客席まで降りていって「何書いてるの？」と聞いた。

「マキさんの歌を聴いていると、いろいろと言葉が浮かんでくるんです」って言って書いたものを見せると、あの口調で「やるわね、学生さん」って言われまして。

それがきっかけで喜多條は、浅川マキに寺本幸司を紹介される。才能と才能はこんなふうに、何かに導かれるように出会っていくのだろう。

プロデューサーだった寺本は、六本木のミカドビルにあった事務所で、毎月一回ぐらい詩や音楽の勉強会を開いていた。

そこには、浅川マキと中島みゆきの写真で有名になるカメラマンの田村仁や、ジャックスの早川義夫、早川とともに歌を書いていた相沢靖子、フォーク・クルセダーズの「帰って来たヨッパライ」が大ヒットしたデザイナーの松山猛、シンガー・ソングライターの南正人などが集っていた。

その集まりに参加するようになった喜多條は、浅川マキのアルバム『MAKIⅡ』（1971年9月5日）で、「雪の海」という曲を作詞することになる。

しかし、浅川マキに詞を提供する前、1970年には最初のレコードが出ていた。大学を中退して文化放送の番組で台本を書いていた時に、南こうせつから頼まれて、初めて歌詞を書いた「ピラニアのために」である。

これが第一期・かぐや姫によって、「マキシーのために」というタイトルでシングル盤になったのだ。

この歌に出てくる主人公マキシー（原詩ではピラニア）は、実在した喜多條忠の友人だった。学生運動が盛んだった頃によく知られていた女性活動家で、喰らいついたら離れないので“ピラニア”と呼ばれていた。

浅川マキに「やるわね、学生さん」と言われた大学生は、やがてかぐや姫に提供した「神田川」の大ヒットによって、作詞家としての成功を掴むことになる。


注・喜多條忠の発言は「ロング・グッドバイ 浅川マキの世界」(白夜書房)からの引用です。



「レッツ・ゴー! かぐや姫」

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